Littérature Baroque chez les poètes protestants, fin XVI, D’Aubigné et Sponte

Réalisé par Myriam.

Le Baroque

I : Notion de Baroque

• 
  pose comme une catégorie à part une esthétique qui s’est développé de la fin du XVI au milieu du XVII
  

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  Baroque catholique contre austérité protestante
  

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  opéra Monteverdi Orphéo 1607 représenté chez les Médicis
  

• 
  formidable diversité de formes
  
• 
  éléments esthétiques : Circé esthétique de la métamorphose ; Paon : esthétique de l’ostentation : de la façade, du décor
  
• 
  époque qui va mettre le genre théâtral à une place que le Classicisme va entériner : L’Illusion comique 1636 : éloge du théâtre, archétype du théâtre baroque
  
• 
  Protée : sous le signe d’un perpétuel mouvement ; contre une certaine stabilité revendiquée par le Classicisme ; va de pair avec l’acceptation du mystère et du mensonge : interrogation sur l’abîme du moi, dédoublement perpétuel
  

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  l’instabilité : refus de l’équilibre à tout prix, l’instabilité des formes ne recule pas devant l’inachèvement
  
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  la mobilité : le mouvement dynamique, privilégie l’écriture du choc et la surprise
  
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  la métamorphose : rien n’est stable, la figure humaine se perd dans de multiples reflets qui font douter de son unité
  
• 
  prolifération du décor aux dépens de la structure
  

Pour et contre Sainte-Beuve

Pertinence du biographique dans l’appréhension de l’œuvre littéraire

• 
  Tableau historique et critique de la poésie française au XVI : établit correspondance entre Ronsard et Hugo
  
• 
  1829 : Vie, poésie et pensée de J. Delorme : expression du moi romantique
  
• 
  1834 : Voluptés
  

• 
  constituer une biographie à partir de l’œuvre
  

• 
  tentative de pragmatisme de Sainte-Beuve.
  
• 
  Sainte-Beuve = matérialiste : intérêt pour le corps de l’écrivain = réaction à la critique éthérée de l’Ancien régime => considération du sexe de l’individu
  
• 
  Le critique comme enquêteur, la critique comme appréhension totale d’une personnalité (perspective réductrice)
  

• 
  critique de Sainte-Beuve, du biographique aux dépens du texte : distinction de l’auteur et du narrateur (Marcel)
  
• 
  mise en abyme d’une polémique critique (De Villeparisis = presque un Sainte-Beuve)
  
• 
  Docteur Cottard : preuves de la vanité des affirmations de Sainte-Beuve ; reconstitution d’un texte narratif et critique, texte fragmenté…, version Pléiade confiné à sa version critique. Phrase typiquement proustienne où la chute se fait attendre.
  
• 
  Travail de traducteur d’un monde intérieur
  
• 
  Ne pas confondre littérature et conversation
  
• 
  Proust ne se fait pas l’apologue d’un formalisme
  
• 
  La psychocritique peut se réclamer du Contre Sainte-Beuve
  
• 
  Appréhende un moi cohérent tel qu’il s’incarne dans une production artistique ; différent du moi social
  
• 
  Travail littéraire = résultat d’une sublimation, découverte d’un idiolecte, constitution par l’écriture d’un autre moi, mais on reste dans le domaine de la psycho littéraire.
  

I : analyse du sujet

• 
  recherche d’une spécificité d’un genre ; vieux problème : ex : la poésie pure ds les années 20 = cette question a un passé.
  

• 
  n’est pas un critère de poéticité
  
• 
  que signifie dans ce cas prosodie ?
  

• 
  maintient s’oppose à « l’usage »
  

• 
  superlatif, spécificité quasi-chimique
  

• 
  définition de sa spécificité
  
• 
  saisir les contraires fondamentaux
  

• 
  goût de Jacottet pour la mise en rapport d’élément éloignés dans l’antithèse ( la poésie réconcilie l’inconciliable)
  

A : position de Jacottet

• 
  contre l’académisme classique qui fait reposer la poésie sur la métrique et la rime
  
• 
  La poésie est plutôt pour Jacottet du côté des images, dynamisation des référents par le jeu des contraires
  

B : limite de cette position

• 
  si on pousse la position (à faire ds dissert), en rejetant l’académisme des mères et des rimes, Jacottet ne risque-t-il pas de rejeter la musicalité, de promouvoir à l’excès l’image contre la musique, une fonction référentiel au détriment d’une fonction poétique (celle du langage ds sa matérialité)
  
• 
  N’y aurait-il pas plutôt complémentarité
  

III : illustration

A : de la thèse

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  esthétique Baroque peut être illustration de ce que Jacottet demande à la poésie : les contrastes et l’antithèse [=> poésie peut être cela]
  
• 
  le texte dramatique chez Corneille ou l’antithèse figure toute une psychologie et toute une vision du monde [ lien de Corneille avec le Baroque]
  
• 
  XVIII : naufrage de la poésie dans le prosodie : dégradation mondaine de la poésie avec le sonnet notamment
  
• 
  XIX remotivation de la poésie à travers les images : Baudelaire et les Correspondances : poétique de l’antithèse chez Victor Hugo (surtout ombre et lumière) ; Rimbaud, poète de la mise en rapport ( « limité et illimité » : Le Bateau ivre) ; Mallarmé et sa quête extrême au niveau du vocab et de la métaphore
  
• 
  XX : importance de l’image dans la poésie : Breton (1924) « une image n’est pas forte parce qu’elle est brutale ou fantastique – mais parce que l’association des idées est lointaine et juste » (théorie empruntée à Reverdy) ; St John Perse ; René Char 
  

• 
  abandon de toute forme musicale fixe
  

B : des éléments qui peuvent la contredire

• 
  la prosodie ne se réduit pas au « maintient à tout prix » de systèmes figés, il existe des rapports entre les formes figées et les images .
  

• 
  Toute une partie du symbolisme = reconnaissance de la musique. Cf Verlaine L’Art poétique : « de la musique avant toute chose » (plus tranché que Baudelaire)
  
• 
  XX : Claudel : poète de la dérégulation ; Paul valéry : sans doute partisan de la primauté de la prosodie. Cf. « Le Cimetière marin », Charmes : manipulation d’alexandrin
  

III : esquisse de plan

1. 
   la métaphore comme fondatrice de la poésie
   
2. 
   explication de « contraires fondamentaux » : microstructure : oxymore ; macrostructure : antithèse ex : baroque
   

1. 
   La structure prosodique ne suffit pas
   

2. 
   Elle fonde cependant la structure d’un langage ; elle est, d’après Jakobson, critère de poéticité (récurrence matérielle et phonique = condition nécessaire de la poésie)
   

1. 
   L’image non plus ne suffit pas : cf le poncif du choc surréaliste qui s’est émoussé, banalisations des valeurs de choc des images surprenantes
   
2. 
   Union possible de la forme et du sens