Cours de musique pour scientifiques et littéraires
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III.3.Wagner 4Ce réveil que nous impose une détresse intense, nous le revivons grâce à cette admirable irruption de la musique instrumentale dans la musique vocale [à la fin de la IX° Symphonie] : ce que nous ressentons alors, c’est une sorte de surabondance, un puissant besoin de décharger notre âme à l’extérieur, tout à fait comparable à l’oppression qui nous éveille lorsqu’un rêve nous angoisse profondément. (150) Il compare cette irruption au cri angoissé qui fait sortir du rêve et qui fait ici basculer dans le monde de la musique… Pour lui moment-faveur, je crois. III.4.Rimsky-Korsakov 5III.4.a.Moments, et pas audition intégrale« Ce qu’on admirait le plus [chez Bach] c’était certains passages, certaines phrases courtes mais pleines de caractère, certaines introductions, certaines suites d’accords dissonants, certains points d’orgue, certaines conclusions brusques, etc. Dans la plupart des cas, on critiquait un morceau par fragments séparés. […] On n’examinait jamais une œuvre comme un tout. » (36) III.4.b.Moment-faveur ?Dans Robert le diable, « je me souviens encore aujourd’hui de l’impression que me fit le son des cors au commencement de la romance d’Alice en mi majeur. » (21) III.5.Mahler 6III.5.a.Moment remarquable« Une transition de ma Première symphonie m’a donné bien du fil à retordre. Encore et encore, après de brefs éclairs de lumière, la musique retombait dans le plus profond désespoir ; il fallait que j’atteigne une victoire triomphale et durable ; comme je l’ai compris après de vains et longs tâtonnements, je devais pour cela moduler un ton entier au-dessus (de do majeur à ré majeur, le ton principal du mouvement). Cela aurait pu être arrangé à très bon marché par une modulation chromatique de do à do dièse, puis à ré. Mais tout le monde aurait compris que ré était l’étape suivante. Mon accord de ré majeur devait sonner comme s’il était tombé du ciel, comme s’il venait d’un autre monde. C’est alors que j’ai trouvé ma transition, par la moins conventionnelle et la plus audacieuse des modulations, que pendant longtemps je n’ai pas voulu comprendre et à laquelle je me suis finalement rendu à contrecœur. et s’il y a quelque chose de grand dans toute la symphonie, c’est ce passage qui, je peux vraiment le dire, n’a pas encore son équivalent. » (34) Modulation susceptible, dans une interprétation donnée, de devenir moment-faveur mais qui est ici présentée et pensée autrement : comme moment-charnière, moment formel… III.5.b.Moment-faveur« C’est seulement dans deux passages [de la Pastorale] que perce le sentiment subjectif de Beethoven, son individualité, partout ailleurs, la Nature parle seule. Il y a deux mesures dans le deuxième mouvement et quatre dans le dernier : c’est là que l’émotion passionnée de son être intime déborde. L’ensemble doit tendre vers ces passages personnels, comme on pourrait les appeler. » (186) Son nom pour les moments-faveurs serait celui de « passages personnels », ce qui correspond bien à mon ancien « moments favoris » ! Et l’exemple ici est probant : non pas moment architectonique, formel (travail de la Nature) mais ouverture vers autre chose, ici nommé « sentiment subjectif ». Ce « passage personnel » polarise : cf. tendre vers… III.6.Debussy 7L’agencement sonore de cette ouverture du Freichütz de Weber est stupéfiant et le retour du ton d’ut majeur (ton initial) est une de ces émotions que l’on retrouve aussi violentes, aussi nouvelles. (93) Moment-faveur… III.7.BoucourechlievTel fragment préféré, tel thème et rythme de Chopin (de Schubert, de Beethoven, de Mahler), ceux qui émergent, repérables dans les écoutes antérieures, vivent en l’auditeur, parfois des années durant, en une région de mémoire et d’oubli, comme autant d’états ultimes de cet obscur labeur. La nouvelle écoute brusquement les appelle, les réveille, et ils surgissent, là, tels qu’ils sont devenus… (26) Les moments-faveurs de chacun… [Dans le deuxième mouvement du Premier concerto pour piano] le discours se fait de plus en plus chromatique, s’éloigne de tout sentiment tonal. Le point culminant de cette lévitation est [exemple] — un passage stupéfiant de sonorité extraterrestre, inconnue jusque-là. Ce qui suit immédiatement relève de la pure sensualité. Ce n’est presque rien, en apparence - ce n’est qu’un chromatisme descendant doucement accompagné par l’orchestre. D’où tire-t-il son pouvoir obsédant ? Puis tout s’apaise. (121) Moment-faveur ou beau passage ? D’abord moment remarquable, puis moment-faveur. Dans la Quatrième Ballade, en fa mineur, op. 52 soudain une brusque rupture, en accords arrachés puis tenus — encore un souvenir de choral ? (153) Moment-faveur ? [Beau passage dans le Quatrième Scherzo] (168) Un de ces passages chopiniens « inclassables » (172) Peu de moments-faveurs dans ce livre et dans cette écoute présentée par Boucourechliev. C’est normal : il s’agit ici d’une logique de pianiste (d’instrumentiste) plus que d’écouteur. Et le moment-faveur n’apparaît pas comme tel pour qui le joue. [Dans l’Héroïque] On avance… jusqu’au relais de volupté, jusqu’à la « petite phrase », ce troisième thème plein de tendresse (71) Bien distinguer moment-faveur et « petite phrase », à la Vinteuil chez Proust… |
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