Programme de terminale dans le cadre de la question "Un artiste dans son temps"

7 Marie-Marguerite Vallette, née Eymery, publiait ses oeuvres sous le pseudonyme de "Rachilde". Elle épousa, en 1889, le romancier Alfred Vallette. S'habillant et se coiffant à la garçonne, elle développa très tôt un intérêt pour les questions d'identité sexuelle et d'inversion, que reflète son roman le plus célèbre, Monsieur Vénus (1884), qui lui valut une célébrité immédiate et largement sulfureuse. Romancière prolifique elle a écrit plus de soixante romans. Elle a collaboré à la revue Poesia de Marinetti.

8 Procédé narratif, qui consiste à présenter sans transition, en des images juxtaposées, des événements qui se déroulent au même moment en divers lieux. (Le simultanéisme a été illustré par Dos Passos et par Sartre.)

9 Sous la firme de l’Abbaye, beaucoup d’ouvrages sont sortis de l’atelier portant la signature d’André Verdot, de Robert de Montesquiou, de Valentine de Saint-Point, Pierre Jean Jouve, André Pelletier, François Van Derpy, Roger Allard, Le Prince de Liguori, Marcel Lenoir, Paul Adam, Berthold Mahn, Sébastien Voirol, Louis Hangmar, Jules Romain, Mecislas Golbert, Henri Hertz, Georges Duhamel,  sans oublier ceux des fondateurs du phalanstère : la Tragédie des Espaces de René Arcos, Gens de Là et d’Ailleurs d’Alexandre Mercereau, Poèmes, Images et Mirages de Charles Vildrac, La Terrestre Tragédie d’Henri Martin Barzun, y compris quelques albums de dessins, linos, et bois gravés d’Albert Gleizes, Mahn, Doucet, D’Autemare, Le Fauconnier et Derain.

10 Sensible aux questions sociales, fondateur en 1917, des "Fêtes du peuple", une chorale d’ouvriers.

11 Ce courant se veut la synthèse de diverses tendances de l'avant-garde littéraire, telles qu'elles étaient définies par les poètes de l'Abbaye, sous le nom d'instrumentalisme, d'unanimisme ou de futurisme. Dans L'Ère du drame (1912), Barzun définit un programme auquel adhèrent les auteurs de sa revue Poème et drame, lancée la même année. René Ghil, Fernand Divoire et Marinetti renouvellent les expériences graphiques introduites en poésie. Celles-ci font de la page une image des sensations simultanées, avant même l'apparition des Calligrammes d'Apollinaire et du "premier livre simultané" de Blaise Cendrars et de Sonia Delaunay, La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France.

12 Georges Polti est un écrivain français, auteur de plusieurs ouvrages sur le théâtre comme Les 36 situations dramatiques (1924) et L'Art d'inventer des personnages. Il est le frère ou le cousin de l'architecte Julien Polti.

13 A Puteaux, au 7 rue Lemaître, s'étaient installés Gaston Duchamp (frère de Marcel), dit Jacques Villon et le tchèque Frantisek Kupka. C'est l'époque du "Groupe de Puteaux" composé d'artistes intéressés par le cubisme : Villon, Kupka, Gleizes, Metzinger, Picabia,Léger

14 Cf : http://har-avantgardes.blogspot.com/2006/06/francis-picabia.html

15 Ouverte aux écrivains (Apollinaire, Cendrars, Fargue, Dyssord), elle se veut avant tout "cérébriste", c'est-à-dire "sensuelle et cérébrale tout à la fois". De nombreux créateurs y ont contribué, comme Léger, Stravinsky, Gleizes, Duchamp-Villon...

16 Affirmant que le cinéma est un art dans son manifeste La naissance du 6^e art (1911), R. Canudo est considéré comme le premier théoricien du cinéma.

17 Homme de théâtre, défendant notamment les œuvres de Saint-Pol-Roux et de Paul Claudel, il est maître-verrier dans les années 1920, avant de devenir un critique radiophonique influent à l’Intransigeant et de créer un théâtre spécifiquement radiophonique qui lui valut le qualificatif de "poète des ondes".

18 S. Voirol, "Où en sont les architectes ?", Montjoie !, n° 4-5-6, avril 1914, pp. 12-13.

19 Cf. Christophe Laurent, "Art et Liberté", Encyclopédie Perret, op. cit., p. 265-266.

20 17 rue du Faubourg Poissonnière (1912)

21 Elève d'Albeniz, influencé par la musique et les instruments primitifs, il a composé une Symphonie des forces mécaniques (1910), apparemment perdue, qui expérimente l'utilisation de bruits dans la musique. Il met au point d'ailleurs un système de notation pour les bruits et a écrit sur l'instrumentation du bruit

22 Elève de Massenet et Fauré, Premier Grand Prix de Rome 1900 pour sa cantate Sémiramis , son Psaume XLVII (1904) lui valut le succès lors de sa création en 1906. Membre de la Société des Apaches, il fut cofondateur en 1909 de la Société Musicale Indépendante avec Maurice Ravel, Gabriel Fauré, Émile Vuillermoz, Louis Aubert, Charles Koechlin, et Jean Huré. Il développa une esthétique opulente, appuyée sur un savant contrepoint et où l’emploi d’effets de percussion primitive l'apparente aux recherches de la musique russe moderne ; sa musique vigoureuse, caractérisée par un dynamisme rythmique et une ligne mélodique sensuelle, possède un langage harmonique riche et suave d'inspiration aussi bien classique que romantique : Antoine et Cléopâtre (1920), Salammbô (1925), ballet Le Petit Elfe ferme-l'œil (1924), Oriane et le Prince d’Amour (1938), consacrent l’orientaliste inspiré et le symphoniste héritier des classiques purs.

23 Insistant sur la maîtrise avec laquelle Perret résout la question de la vérité constructive dans son emploi du béton armé, il voit en lui le modèle d'une conception idéale de l'architecture fran­çaise contemporaine, fondée sur des principes éternels et opposée aux modes éphémères

24 Théo Van Rysselberghe (1862-1926), peintre et décorateur, fondateur du Cercle des XX, est l'une des figures marquantes du postimpressionnisme en Belgique. Installé à Paris au début du siècle il s'était lié d'amitié avec André Gide, Maurice Denis et l'architecte Louis Bonnier. Il était également lié avec Henry Van de Velde. Les armoires et les rayonnages, de chêne clair, de la bibliothèque de l'appartement de Gide avaient été dessinés par Auguste Perret.

25 H. Van de Velde avait épousé, en 1894, Maria Sèthe, la belle-sœur de Théo Van Rysselberghe.

26 C'était le collaborateur de l'architecte belge dans son agence parisienne.

27 De 1885 à 1890 Auguste poursuit ses études dans cet établissement où il a pu croiser Gide qui y suivait la classe de rhétorique en 1887. Vu l'écart d'age et de classe entre les deux élèves, il est peu vraisemblable que Perret ait connu Gide à l'Ecole alsacienne, mais le fait d'être tous deux anciens élèves a pu favoriser leurs relations ultérieures. Guilleminault devait confondre avec le statut d'ancien élève.

28. H. Van de Velde, Récit de ma vie II : 1900-1917, Bruxelles, VersA/Paris, Flammarion, 1995, p. 331-333.

29 Bourdelle voulait bou­cler la conception d'ensemble du décor intérieur par deux panneaux dans le péristyle (L'Âme héroïque et L'Âme passionnée) mais Perret refusa ces bas-reliefs dans un lieu où l'architecture pouvait triompher sans décor. Finalement, sur la demande de G. Thomas, des bas-reliefs en plâtre furent ins­tallés en attendant les panneaux définitifs qui ne vinrent jamais.

30. Cette dernière ne put être réalisée pour des raisons financières. Un moulage en bronze à partir du plâtre de Bourdelle n'a finalement été mis en place qu'en 2001, à l'occasion de la restauration de l'église.

31 Célèbre prédicateur de Notre-Dame de Paris avant et après la Grande Guerre, le dominicain Marie Albert Janvier fut aussi engagé dans les polémiques de l'Action Française. Fervent monarchiste, ami et confesseur de Léon Daudet, il croisa le fer contre le Castel des Gauches en préparant un texte explosif contre les lois de laïcité en 1925. Aumônier de la Fédération nationale catholique, correspondant de Maurras et de Massis, il se soumit cependant, en 1927, aux directives de Pie XI et sacrifia sa revue " Les Nouvelles Religieuses " à la nouvelle stratégie pontificale. Son esprit demeura attaché aux doctrines et aux " déviations " maurrassiennes, au point de soutenir le nationalisme de Franco. Avec bien des ecclésiastiques de son époque marqués par l'Action Française, il fut l'un des supporters d'un antimodernisme intransigeant

32 Fondée en 1901, cette revue littéraire néo-classique réunissait autour d'A. Mithouard des esprits d'horizons très divers, comme Maurice Barrès, P. Valéry, A. Gide, André Suarès, Maurice Denis ou Vincent d'Indy, qui militent à la fois contre l'académisme et le "faux modernisme".

33 Il met en parallèle la musique et l'architecture, exemples parfaits d'une "construction", d'un savoir agissant opposé à un savoir non agissant et contemplatif. Visant la durée, l'architecture est fondée, comme la musique, sur des relations géométriques et mathéma­tiques et a pour objet d'émouvoir l'âme ; mais tandis que l'architecture, muette, structure l'espace indépendam­ment du temps, la musique le fait à l'aide d'intervalles de temps et de sons éphémères. Toutes deux résultent d'échanges entre pensée et action d'où surgit la beauté. L'architecte doit donc créer des édifices intelligibles et "chantants". Reprenant des éléments du débat contemporain, Valéry établit une hiérarchie entre l'architecture "muette", celle sans qualité des simples entrepreneurs en bâti­ments, l'architecture "parlante" des édifices utilitaires bien adaptés à leur fonction et l'architecture "chantante" qui réunit en un tout les trois qualités d'utilité, de solidité ou durée et de beauté, cette dernière étant le fruit d'une harmonie parfaite des proportions. A travers ce texte Valéry dénonce les effets désastreux de la guerre et critique la culture contemporaine qui a perdu le sens du beau ; le goût du pittoresque et de la nouveauté a entraîné la mort de l'ordre et de l'harmonie, carac­téristiques de l'architecture de l'Antiquité.

34 Elle fut la maîtresse de 1926 à 1933, avant de céder aux avances de Paul Léautaud.

35 Le comité réunit, entre autres, Edmond Amand-Jean Bernard Boutet de Monvel, Maurice Denis*, Charles Despiau, Georges Desvallières, Othon Friesz, Pierre Legrain, Henri Le Sidaner et Henri de Waroquier.

36 Les relations tumultueuses de Le Corbusier et Perret, sont une succession de disputes et de réconciliations sur fond d'admiration réciproque et de polémiques virulentes, depuis avril 1908 où le jeune Charles-Édouard Jeanneret est engagé comme dessinateur à l'atelier de celui qu'il considère comme son véritable maître, du moins jusqu'aux premières polémiques en 1922. Après une relation étroite de maître à élève et divers projets communs, la décision de Pierre Gaut^ de confier le projet de sa maison à Perret, en 1922, alors que Le Corbusier était pressenti créée un froid dans leurs relations qui est amplifié par les polémiques qui les opposent sur les fondements théoriques et constructifs de la nouvelle architecture. Pourtant, visitant l'Unité d'habitation de Marseille, en 1952, Perret déclare : "Il n'y a vraiment que deux architectes, l'autre c'est Le Corbusier. "

37 médaille d'or du Royal Institute of British Architects (1948), distinction de l'Académie royale des beaux-arts de Copenhague et de l'American Institute of Architects, exposition de ses œuvres à New York, organisée en 1949 par Pierre Chareau