Le temps a laissié son manteau De vent, de froidure et de pluye Et s’est vestu de de brouderie
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Poésie de circonstance : poésie engagée et religieuseLes larmes de saint Pierre : poésie religieuse : composé durant les guerres de religions. Tonalité baroque par la multiplication des images, par l’excès des sen Le soleil qui dédaigne une telle carrière,11 Puisqu’il faut qu’il déloge, éloigne sa barrière, Mais comme un criminel qui chemine au trépas, Montrant que dans le cœur ce voyage le fâche, Il marche lentement, et désire qu’on sache Que si ce n’était force12 il ne le ferait pas. Poésie conative : poésie de circonstance : message clair pour destinataire Consolation à M. du Périer : poésie lyrique Mais elle était du monde, où les plus belles choses Ont pire destin ; Et rose elle a vécu ce que vivent les roses, L’espace d’un matin. THEOPHILE DE VIAU : poète épris de liberté, désireux de vivre comme il l’entend et d’écrire selon sa fantaisie, poussé par son tempérament et non corseté par les règles. Poésie référentielle : la poésie descriptive se référant au monde. Les Œuvres poétiques : Le sentiment de la nature est au centre des Œuvres poétiques . Viau est sensible l’éphémère, aux changements qui apparaissent dans un paysage parce que ça le rend unique, inoubliable. Ouvert à toutes les impressions, les sens en alerte, éprouve du bonheur et le retranscrit dans toutes ses œuvres qu’elles soient lyrique ou humoristique. Le Matin in Œuvres poétiques : poème qui évoque ce moment de la journée où le jour succède à la nuit, où s’opère la lente transformation qui, progressivement, vient modifier paysages, bêtes et gens, tandis que jaillit la lumière du soleil naissant. La lune fuit devant nos yeux, La nuit a retiré ses voiles Peu à peu le front des étoiles S’unit à la couleur des cieux. DU BAROQUE AU CLASSICISME :1630-1661°:A LA CONQUETE DE LA RAISON. Contrastes du baroques et du classicisme : 1630-1661 : période de transition c'est-à-dire période où une tendance laisse progressivement place à une autre, où tout se mêle, où la richesse naît de l’addition des contraires : le baroque recule mais demeure présent tandis que le classicisme s’installe.
Charme de cette période : la diversité. Baroque est encore présent dans les courants précieux illustré par Saint-Amant, Vincent Voiture et Madeleine de Scudéry (roman). Il marque le burlesque pratiqué par Scarron et Cyrano de Bergerac (théâtre). Il imprègne la pensée libertine, sensible au relatif et au hasard pour mieux saisir le monde.
Pascal et Descartes annoncent la pensée classique éprise de certitudes. Vérité conçue comme absolue. Cette vérité permet d’échapper au relatif et à l’incertain, de se dépasser : une telle conception est présente chez les héros du théâtre de Corneille.
Naissance des académies montre bien la volonté de se donner le repère d’une vérité. But des académies : déterminer ce que doit être la création artistique, d’en fixer les règles et obliger les écrivains à les respecter. 1635 : fondation de l’Académie française qui doit veiller à la langue et porter un jugement sur les œuvres littéraires.. Faire partie de l’Académie : consécration pour l’écrivain. : pouvoir de l’Etat sur la littérature. LA PRECIOSITE ET SES CHATOIEMENTS : SAINT-AMANT, VOITURE, TRISTAN L’HERMITE.
A son origine préciosité : constitue un idéal de raffinement auquel aspirent les femmes et les hommes à la mode, elle triomphe dans les salons mondains. Etre précieux c’est savoir parler d’amour, connaître toute la subtilité des sentiments, apprécier la beauté, c’est aussi pratiquer un langage choisi, capable de rendre compte de toutes les impressions ressenties.
L’amour est le thème essentiel de la préciosité. Il est au centre de la poésie de voiture, l’Hermite et de Saint-Amant. L’amour précieux est une amour éthéré, spirituel : c’est une communion des esprit qui rejette l’exaltation des sens. La femme, comme dans les roman du moyen âge est un absolu et est en tant que telle inaccessible. La poésie précieuse ne cesse de développer ces 2 thème conjoints de la perfection et de l’inaccessibilité. Pour parvenir à ses fins, l’amant doit suivre un itinéraire symbolique.
Utilisation des ressources stylistiques du baroque : hyperbole, paradoxe pour créer la surprise, pointe qui clôt le poème sur une notation brillante, antithèse, la métaphore, la périphrase, la personnification. Mais attention les précieux ne sont pas des baroques : baroques sont soucieux de saisir la complexité de l’existence, les précieux eux, font un tri et rejettent systématiquement tout ce qui leur paraît vulgaire (mots, etc.).
La poésie est son domaine de prédestination ; la préciosité reste modérée chez Saint-Amant qui subit par ailleurs l’influence baroque de Théophile de Viau et celle du burlesque naissant, ou chez L’hermite. Par contre elle s’épanouit chez Voiture. Les poètes précieux mettent le sonnet à leur service en accentuant la subtilité de la pointe. Ils ont aussi redonné vie au madrigal(petit poème amoureux), au blason (qui décrit en détail le corps féminin en le magnifiant), et surtout le rondeau(surtout Voiture) ( forme qui doit comporter une strophe de 4 ou 5 vers, une strophe de 2 ou 3 vers suivis du refrain et une strophe de 4 ou 5 vers terminée par le refrain. SAINT-AMANT : ses poèmes suivent 4 inspirations :
Poète baroque de la nature, il la décrit avec lyrisme La Solitude : Oh ! que j’aime la solitude ! Que ces lieux sacrés13 à la nuit Eloignés du monde et du bruit, Plaisent à mon inquiétude ! […] Jamais voyageur altéré N’y fit servir sa main de tasse ; Jamais chevreuil désespéré N’y finit la vie à la chasse ; Et jamais le traître hameçon N’en fit sortir aucun poisson.
Poète de l’amour, il l’évoque avec subtilité Madrigal in œuvres poétiques :développement de l’esprit précieux en élaborant un blason qui magnifie le corps féminin et en jouant sur le nom, de Roche, de la femme qu’il décrit : Cette fière beauté que mon âme idolâtre A les bras et les mains et la gorge d’albâtre ; D’un cinabre14 vivant son teint embelli ; Sa bouche est d’un corail où des perlent éclatent ; Son visage et son corps, faits d’un marbre poli, Le prix de la blancheur à la neige débattent ; Et ses yeux si charmants Aussi bien que son cœur, son de vrais diamants ; Dois je donc m ‘étonner de la trouver si dure Aux peines que j’endure, Puisque, pour mon malheur, le ciel qui la forma La fit toute de pierre, et Roche la nomma. L’Automne des Canaries : évoque des paysages exotiques : Voici les seuls coteaux, voici les seuls vallons Où Bacchus et Pomone15 ont établi leur gloire Jamais le riche honneur de ce beau territoire Ne ressentit l’effort des rudes aquillons16.
Le Paresseux : Je hais tant le travail que , les yeux entrouverts Une main hors des draps, cher Baudoin, à peine Ai-je pu me résoudre à t’écrire ces vers. FRANçOIS TRISTAN L’HERMITE : Ecrivain transgénérique. Œuvre poétique publiée entre 1633 et 1648. deux sources d’inspiration dominent.
Avant les romantiques, il évoque des paysages qui sont comme les reflets de ses états d’âme, riants , lorsqu’il est gai et sombres, lorsqu’il est plongé dans la tristesse. Il exprime aussi la sensualité, son désir de s’ouvrir à la richesse du monde. Mais il clame aussi son mal de vivre, l’angoisse qu’il éprouve devant la mort. Le promenoir des deux amants : La beauté de ce paysage calme et solitaire et la beauté de la femme se conjuguent en une harmonie parfaite. De crainte de cette aventure, Ne commets pas17si librement A cet infidèle élément Tous les trésors de la nature.
Poète de l’amour précieux. Il dit sa passion, son attachement à la beauté de la femme, sa jalousie, sa souffrance face à la séparation momentanée ou la séparation définitive de la mort : Le dépit corrigé : inquiétude éprouvée au départ de l’être aimé : C’est trop longtemps combattre un orgueil invincible Qui brave ma constance et ma fidélité ; Ne nous obstinons plus dans la témérité De vouloir aborder ce roc inaccessible. Votre maîtresse a plus d’appas que vous in Vers héroïque :hymne à la beauté : Beau objets, vous donnez de la merveille à tous : Mais sans vous faire tort on peut dire une chose, C’est que votre maîtresse à plus d’appas que vous. VINCENT VOITURE :Maître de la préciosité. Excelle à la démystification du sérieux ou alors à magnifier le quotidien le quotidien et l’insignifiant.
Voiture n’avait pas le goût de l’amour grave, passionné. Pour lui, il s’agit d’un jeu de salon, d’un prétexte à un exercice de style : désir de briller à toute force ; il pousse l’exagération jusqu’à l’extrême. Il manie le paradoxe. Aime provoquer la surprise en introduisant dans ses poèmes la pointe c'est-à-dire le détail qui frappe. Poésies, « tout le monde la prit pour la naissante aurore » : sonnet qui exalte la beauté de la femme aimée, qui surpasse le soleil, dans l’éblouissement de l’aurore : Sous l’habit de fleurs, la Nymphe que j’adore L’autre soir apparut si brillante en ces lieux, Qu’à l’éclat de son teint et celui de ses yeux Tout le monde la prit pour la naissante aurore. La terre en la voyant fit mille fleur éclore L’air fut partout rempli de chants mélodieux, Et les feux de la nuit pâlirent dans les cieux, Et crurent que le jour recommençait encore Le soleil qui tombait dans le sein de Thétis, Rallumant tout à coup ses rayons amortis, Fit tourner ses chevaux pour aller après elle, Et l’empire des flots ne l’eût su retenir ; Mais la regardant mieux, et la voyant si belle, Il se cacha sous l’onde et n’osa revenir. LE BURLESQUE ET SES JEUX D’OPPOSITIONS : SCARRON ET (CYRANO DE BERGERAC : THEATRE) PAUL SCARRON
Virgile travesti : long poème en 8 livres ; parodie écrite par plaisir mais aussi et surtout pour raisons financières (Quinet éditeur a promis 1000 livres par partie). Scarron transforme l’Enéide. Le héros sublime de cet épopée deviennent des bourgeois grotesques attachés aux choses matérielles. Il oppose ainsi style élevé et style bas. Il projette l’univers tragique dans un monde de la farce et démystifie l’emphase et l’enflure. Il fait naître un comique de l’excès et des contrastes. A souvent recours à l’anachronisme : Quoique j’aie l’âme assez forte Et que, dans le fer et le feu, D’ordinaire je tremble peu, Chargé de si chères personnes,18 Je fis cent actions poltronnes. Pierre CORNEILLE : |
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